這是一期特別的 Podcast，源自「桂林公園互助社」的一期節目——是漫畫愛好者、研究者隱二老師以「在場・非虛構漫畫獎學金」為例子，與一些研究非虛構寫作的大學老師、學生的交流記錄。隱二老師根據他的理解，整理出了一些與「非虛構漫畫」有關的資料，發表公眾號文章《漫画和非虚构，谁给谁更多？》。文章中有許多對「非虛構漫畫」的困惑與猶疑，所以我們決定主動上「桂林公園FM」，由「在場」創辦人潔平與漫畫獎共辦單位、慢工文化主編珮珊，一起（線上）面對面地深入解答大家的困惑。
- 嘉賓：張潔平，黃珮珊
- 主播：隱二
- 時長：77分鐘
- 剪輯：隱二
- 聲音監修：unray
音樂和聲音：
- 片頭曲-動畫電影《我在伊朗長大》
- 片尾曲-閆澤歡《李金明》
SHOWNOTES
- 00:00片頭曲 動畫電影《我在伊朗長大》聲音片段
- 01:01 前情提要
- 02:42 嘉賓自我介紹
- 05:12 簡中世界「非虛構」氣質的漫畫在萌芽
- 08:50 黃珮珊：「非虛構漫畫」確實是標簽，或許是營銷策略，但是有用
- 10:20 黃珮珊：「非虛構漫畫」是一個總結出來的概念，而不是預設出來的概念
- 10:50 黃珮珊：歐美出現的圖像小說和作者漫畫潮流
- 13:27 黃珮珊：法國「新漫畫」浪潮，非虛構漫畫是成果之一
- 16:46 黃珮珊：日本的非虛構漫畫以私漫畫為主
- 17:34 黃珮珊：非虛構漫畫大國——韓國
- 18:56 黃珮珊：台灣的非虛構漫畫和「慢工文化」
- 23:06 黃珮珊：非虛構漫畫雜誌《熱帶季風》的開拓性工作和歷史使命
- 26:31 黃珮珊：在場·非虛構漫畫獎學金設立的初衷
- 28:59 張潔平：結合寫作和翻譯的經驗，挖掘「非虛構漫畫」的本質
- 35:28 黃珮珊：漫畫作為一種媒介，在「非虛構」創作中的短板和優勢
- 40:13 傳統出版和媒體萎靡的背景下，「非虛構漫畫」的需求逆勢增長
- 42:43 黃珮珊：漫畫之外確實需要學習很多技能，但都沒有「意志力」重要
- 47:07 張潔平：非虛構漫畫的創作要跳出繪畫的舒適區，要走到現場，去追問「為什麼」
- 49:53 黃珮珊：以《來自清水的孩子》為例，分享一部非虛構漫畫作品創作的全過程
- 59:11 在場·非虛構漫畫獎學金徵集的答疑環節
- 61:09 黃珮珊：評選後，獲獎作品的發表和版權代理事宜
- 67:02 黃珮珊：鼓勵組隊參賽，歡迎向主辦方提問，鼓勵踊躍參加
- 68:17 張潔平：強調儘量提早一些上傳文件，以免最後時刻網絡卡頓，影響參選
- 70:45 片尾曲-閆澤歡《李金明》
近來我們也收到一些提問，有關漫畫獎學金究竟想支持什麼樣的「非虛構漫畫」？我們從Podcast的內容中，整理了回答如下，希望可以將有關討論向前推進一步～
Q1: 「非虛構」是否僅是一種標籤或行銷方式？
珮珊： 非虛構它確實是一個標籤，或者有時是一個行銷策略，但它對於溝通、研究、行銷都是有用的。「非虛構」是一個總結出來的概念，因為市場上先出現了各式各樣基於真實的漫畫，旅行筆記、回憶錄、報導等等，所以我們總結它為紀實漫畫/ 非虛構漫畫這樣的大類，就像Fiction/Non-fiction一樣。
我意識到「漫畫只是一種媒材」，它不用一定要想像的、天馬行空的，不用只有打架、玄幻。如果電影可以有紀實、虛構，那漫畫為何不行？
潔平： 我們知道什麼叫「Fiction」之後，才有了「Non-fiction」，一切基於真實的它都被算在非虛構。這個字比較生硬，是因為它來自英文的翻譯，中文的原生說法可能是紀實。
真的在生活的人是不會需要去體驗生活的，對於一個本來就在生活的人，你不需要去強調「體驗」，你本來就「在場」，但是你願不願意面對、體驗、覺察你在場的這個事實，願不願意把你覺察的事實誠實的表達出來？文字、電影、漫畫，全部都只是語言或媒材而已，你只要面對的是真實，你都可以叫它是紀實或者是非虛構。
在場的另一個獎學金 #非虛構寫作獎學金 裡不太會遇到有人問什麼是「非虛構」，比較有的是更細的標籤出現，像是「人類學式的田野觀察」、「報導式的寫作」、「自傳」、「回憶錄」還是「口述歷史」等等。我們確實並不設限，沒有預設想要得到什麼題材，我們更強調的是提案人要「寫他非寫不可的東西」、「非畫不可的東西」，這不是一個考試，你要真的想要表達這個東西，如果你真的想要表達，它必然來自於生活，這是我們很強烈的初衷。
Q2: 創作非虛構漫畫需要哪些技能？
珮珊： 先做再說、做中學；需要什麼技能就找資料、上網學和問各種專業人士、學者（他們都很樂於回答的）；最難的是必需要有一個堅定的「意志」去追尋答案，不要輕易的用想像力去補足你沒有的答案，「用虛構的手法去談你理解到的真相」和「用虛構的手法去談一個你不知道的事情」是完全不同的。
潔平： 你想要講一個真實的好故事，你得先超過這個語言的舒適區。一個好的作者特別知道怎麼用語言把一個故事給唬弄過去。但你得走到街上去，回到那個故事正在發生過、正在發生、曾經發生的場景和人聊天。你得去問這個故事的前因後果，它不會攤在那裡給你知道，問了以後不要放棄再繼續追問，問問題有時是不愉快的，但那個是讓你逼近這個問題最重要的方式。一個好的故事就是要走出書房去和真實的人交流，不停的問、問對的人、問對的問題。
Q3: 「在場」獎學金對創作的期待是什麼？
在場的機制就是不設限。有一個問題被問了很多次，是「你們想要的是什麼？」我們沒有想像我們要的東西，我們期待的是看見你們想做的是什麼？
我們無邊無界的獎學金要求似乎讓大家很害怕（笑），既沒有頁數也沒有主題，但這就是我們希望讓大家主動挖掘自己最想用漫畫紀錄與表現的、對你而言重要的故事的初衷。 「非虛構」在各領域都會引發討論，它是一種總結性的分類，並非先驗存在。創作的重點是表達創作者「非寫不可」的故事。
我覺得不是我提出一個標籤限制大家，而是大家太限制自己。「非虛構」可以很個人，可以很公眾，是基於真實生活的什麼都有。
瞭解更多有關「在場・非虛構漫畫獎學金」：https://www.frontlinefellowship.io/comicsfellowship
